博洛尼亚的设计狂想

陶瓷信息网2019-01-09 21:00:31

观展人：唐钫

到达博洛尼亚是当地时间9月22日周日上午，在绝大部分欧洲人的作息时间表中周日意味着休息，银行、超市、百货商店、各类专卖店均暂停营业，意大利也不例外，且意大利大部分店铺会午休，即便服务行业也如此。于是在周日午后的博洛尼亚马乔列广场感受了意大利人一杯咖啡一下午的闲暇。接近傍晚时分，形形色色的街头艺人们各自占据广场一角，与很多欧洲国家的街头艺人们单纯吹奏乐曲略有不同，马乔列广场上的形式更多样，艺人们更为奔放，载歌载舞、木偶音乐剧、魔术戏法不一而足。

世人皆知意大利设计天马行空、出其不意，或许正与其热情不羁的民族性格有些许关系。与德国人的严谨与守规不同，意大利人更随心所欲，对规矩往往等闲视之，不破不立、不愿受太多约束，是以，意大利设计总为人津津乐道。

意大利陶瓷之于世界是一面旗帜、一座灯塔，博洛尼亚陶瓷卫浴展(CERSAIE)即是这一标志的承载。自进入陶瓷行业，就不断被灌输了这样的意识，意大利陶瓷的设计无可比拟。直至今年首次观展，意大利设计才由抽象转为了具象。

设计：应用的魔力

2013年的博洛尼亚产品仍旧集中于木纹砖、仿石材以及仿人工的水泥砖，尤其木纹砖的设计与应用突破了木纹砖取代木地板的单一用途，而是将木纹作为一类花色设计，从而延伸出无数的产品设计创意与应用创意，扩展了仿木的应用空间。

博洛尼亚展上大部分木纹砖不再简单仿某类名贵木种纹理，转而将设计转向木料、树皮或腐木等纹理，并在此基础上设计再加工，“神似”木纹，却更有艺术质感。

从树皮、沉木等仿旧的主题延伸，此次展会上也不乏做旧的产品。比如模仿陈旧木箱、墙面脱漆效果以及旧车皮等“旧”效果的产品。

大部分参展企业的设计图纸较长，从一个侧面突显其设计能力，即一份设计图纸可以应用于600×600mm规格10片以上花色不重样，也就是国内通常所说有至少10个面以上的设计，这样长度的设计能更好地体现天然木材、石材等的纹理，同时在大规格尤其薄板的应用上更为得心应手。

在产品设计之外，应用展示则是本次展会设计水平最为集中的体现。产品应用将配件以及切割、拼接方式的设计放到了与产品设计同样高的地位，应用的最后结果诠释了陶瓷“时装”的意义。

而产品应用，也体现了这一点，各类与产品同系列但不同装饰花色的配件以及多样的切割与拼接方式，正如时装不规则的设计或是颇具创意的小褶皱，亦或是搭配服装的时尚腰带或胸花等小物件，组合成不同风格、适合不同场合应用的成品。

如果说产品多面的设计只是企业愿不愿意多花时间、精力与成本的选择，应用展示则需要更多对于产品、空间、搭配的理解，由应用而拓展产品的无限可能。

设计的历史

展会上与制造企业同样出彩的还有设计公司。博洛尼亚展每年都有陶瓷卫浴设计企业参展，向企业以及观众展示最新的产品图形设计开发作品。

在今年的展会上，SITI B&T设计公司以及ADI两大设计公司不约而同的在展会上展示了陶瓷、卫浴设计的发展史。SITI B&T不仅是设计公司，还为企业供应机械设备，其在展会上展示了装饰材料的演变，包括陶瓷材料、塑料、金属等等。而ADI则是展示了从1998年至2012年卫浴及浴室家具的设计演变。这些历史的呈现囊括了陶瓷卫浴全行业的产品而不仅仅是某一家公司的出品，这样的设计历史呈现对于行业的发展来说弥足珍贵（遗憾的是国内陶瓷行工业发展30余年目前并没有这样集大成的实物素材展示）。这两家企业均拥有40年以上的历史，展位面积也都超过了100平米。

人气下降展位缩减

对连续观展多年的观众而言，今年博洛尼亚展的人气不如去年，展位也有所减少。从官方的统计数据中也显示了这一点，尽管今年意大利本土观众数量锐减，尽管国外参观者增多，但总体仍呈下降趋势。

2013年博洛尼亚展登记在册的参观者超过100,000人次，为期5天的2013年博洛尼亚展，每天平均参观的人次为20,000，将近一半的参观者来自意大利以外的国家。国外的参观者占总数的50%，与2012年相比增加了4.2%，而意大利的参观者则下降了12.3%。总的参观者人数由去年的106,846下降到100,769，降幅为5.7%。不过今年国外参展商数为302，分别来自34个不同的国家，其中今年增加了日本和斯洛文尼亚两个国家，占总参展商数的三分之一。且今年依然吸引了众多媒体的关注，参与报道的总数为559，其中有226位是来自国外。